FILM-KONZEPTE 64 - Andreas Dresen; Bookwire

Das freundliche, fast liebevolle Bild von Menschen, die einen zahen Kampf mit Erwartungen und Normen des gesellschaftlichen Daseins fuhren - haufig wenig erfolgreich, uberfordert und mit ungeeigneten, fragwurdigen Mitteln -, charakterisiert die Filme von Andreas Dresen (*1963). So grotesk Situationen dort erscheinen mogen, die Handelnden werden nie zu Zombies, sie laden in einen vielschichtigen subjektiven Raum der Teilhabe ein. So ist es bei «Gundermann» (2018), der teils in der DDR spielt, und auch in «Halbe Treppe» (2002) oder «Willenbrock» (2005), die von der prekaren Nachwendeperiode erzahlen, aber auch in «Nachtgestalten» (1999), «Sommer vorm Balkon» (2005) oder «Wolke 9» (2008), fur die dieser Hintergrund weniger bestimmend ist. Haufig ist von einer dokumentarischen Anmutung die Rede. Stimmig gewahlte Orte und Ausstattungen, Improvisationen beim Drehen oder auch Einsatze der Handkamera stutzen den Eindruck. Sie suggerieren Nichtinszenierung, obschon es Mittel einer durchdachten Inszenierung sind, die beim Schnitt ihren endgultigen Rhythmus findet und Verstand wie Emotion bewegt. Solchen Aspekten des Kinos von Andreas Dresen widmet sich der Band.

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