О книге: Вера Каралли - легенда русского балета; Амфора, 2009

Автор очень вольно обращается с фактами, приспосабливая их к собственным фантазиям. Первая глава начинается со следующего пассажа: "Ярославль. Этот губернский город, расположенный к северо-востоку от Москвы на слиянии Волги и Которосли, в конце XIX века можно было назвать по тогдашним российским меркам вполне процветающим: 56 фабрик, 77 переполненных прихожанами церквей – и один-единственный (притом далеко не столь усердно посещаемый) частный театр, владелец которого не покладая рук пекся о том, чтобы разбавить провинциальную скуку хотя бы несколькими каплями драматического и музыкально-драматического искусства из волшебного источника, бившего в находящейся отнюдь не за тридевять земель Москве". Совершенно неудобочитаемая фраза из 75 слов содержит сразу несколько ни на чём не основанных допущений. Во-первых, откуда автор взял, что 77 церквей были переполнены прихожанами? На каком основании утверждается, что театр посещался "не столь усердно"? Каралли-Торцов стал антрепренером городского театра в 1897 году, когда театр уже 15 лет не был частным, а принадлежал городу. Какой такой "владелец пекся не покладая рук"? И что вообще стоит за этой формулировкой - "не покладая рук"? Сплошной наигрыш, как говорил Иван Васильевич, и дешёвая литературщина.
Далее утверждается, что Алексей Каралли-Торцов "был главным режиссером и директором ярославского театра". Так вот, должностей таких в то время не существовало. Каралли был арендатором театра, антрепренером. В этом качестве он исполнял современные функции художественного руководителя и мог нанять человека, исполняющего обязанности главного режиссера или исполнять их сам. Обязанности же директора исполнял назначавшийся Городской думой специальный человек, который назывался управляющим театром.
В следующем абзаце автор книги сообщает: "В Ярославль Веру перевезли совсем крошкой – и здесь она провела первые годы жизни под присмотром нянюшки (а поначалу – и кормилицы) Аграфены". Как я уже писал выше, Каралли приехал в Ярославль в 1897 году. Вера родилась в 1889. Таким образом, на момент получения её отцом антрепризы в Ярославле ей было уже 8 лет. Кормилица Аграфена, конечно, могла ещё быть при ней, но называть 8-летнюю девочку "совсем крошкой" вряд ли корректно. Разве что опять же для красного словца.
Чуть ниже - ещё один перл: "Слишком хорошо – причем на собственном опыте – знал Каралли-Торцов, как тяжела жизнь актера в русской провинции, вынужденного сегодня вечером играть Шекспира, а завтра какой-нибудь жалкий французский водевиль, и после любого представления, вернувшись в жалкую каморку, при свете керосиновой лампы тщетно мечтать о рукоплещущих ему театральных залах Петербурга и Москвы". Снова примитивная литературщина. Как антрепренер, Каралли-Торцов сам выбирал пьесы для постановки. И если он ставил "жалкие водевили", то это характеризует только его собственные вкусы. Антрепренеру также полагалась квартира в здании театра, которую никак нельзя называть "жалкой каморкой". К тому же в ней уже было электрическое освещение. Да и другие ведущие актеры жили вполне комфортно, снимая квартиры по своему вкусу. Электричество, правда, было ещё не везде, но кому нравилось, тот мог использовать свечи, а не керосиновые лампы. Конечно, плохие актеры, чье место - в буфете, и жили соответственно. Но кого же нужно в этом винить, если они годились только на "выходные роли"?
Кстати, если уж говорить о "жалких водевилях", то большинство антрепренеров в то время ориентировались на репертуар императорских театров - московского Малого и санкт-петербургского Александринского. На сайтах этих театров выложен репертуар конца XIX - начала XX веков. "Жалких водевилей" там тоже предостаточно. Причем сочиненных вовсе не французами, а нередко самими актерами этих же театров.
Это всё вопросы только к первым абзацам первой главы. Но уже из этого, я думаю, ясно, чего стоят глубокомысленные обобщения автора книги, часть которых, видимо, высосана из пальца, а другая взята с потолка.
Обидно за предков, однако.
***
P.S. Про отвратительную бумагу уже справедливо писали выше. Присоединяюсь.

На меня книга произвела впечатление легкого женского романа. Написано увлекательно, красочно, однако были в книге некоторые "мутные" моменты, которые мне, человеку незнакомому с личностью Веры Каралли, были непонятны. Например отношения с Собиновым или визит танцоров Большого театра...Книгу я советую прочитать. Но она оставляет много вопросов после себя, ответы на которые, впрочем, можно попытаться найти на просторах интернета. Хотя я считаю, что некоторые важные факты из её биографии были недопустимо опущены, и это мешало понять мотивы поступков этой незаслуженно забытой женщины.