Отзывы на книгу: Загадка Пьеро. Пьеро делла Франческа; Новое литературное обозрение, 2022

О книге надо знать несколько вещей:
1. Издание очень достойное: настоящий, крепкий переплёт и обложка, отличная бумага - такая книга продержится очень долго.
2. Текст писан профессорским языком, что усложняет чтение. Если вам для работы, это - must have. Если для себя, ну просто интересуетесь - подумайте, осилите ли вы довольно нудный текст.
3. Это - единственная книга об этом художнике на русском языке

Книга представляет интерес, как образец работы итальянской школы «микроистории». Но «Загадку Пьеро» трудно назвать увлекательным исследованием. Все дело в том, что книга совершенно выпадает из нашего контекста. Большинство упомянутых в работе имен совершенно не известны у нас. Единственный знакомый в нашей стране ученый - из упомянутых в книге - Эрвин Панофский, а из исторических деятелей – Виссарион Никейский, но у нас он считается ренегатом, а не видным представителем гуманизма. В итоге получается, что по ходу книги Гинзбург спорит с неизвестными учеными по поводу неизвестных исторических персонажей, работавших в неизвестных у нас населенных пунктах Италии.

Купила по просьбе подруги. О содержании говорить не буду. Качество самой книги отличное. Белая бумага, внутри есть вкладка с цветными иллюстрациями на мелованной бумаге.

Поначалу "Загадка Пьеро" раздражала и утомляла меня деталями и подробностями жизни давно исчезнувших за горизонтом истории людей. Но потом, когда время появления картины "Бичевание Христа" стало соотноситься с временем падения Константинополя в 1453 году (до сих пор точно не установлено, когда Пьеро делла Франческа начал эту работу и закончил ее, до или после падения), изображенное на холсте стало приобретать особый смысл. Как понимать картину: как предчувствие или как констатацию фактов? В этой связи становятся весьма любопытными попытки интерпретации действующих лиц евангелического сюжета. Есть две точки зрения. Одна заключается в том, что художник изобразил действительных участников бичевания. Искусство возвышено, и оно не должно опускаться до повседневности. Так тогда многие считали. Другая же точка зрения придает изображению больше аллегоричности и символичности, изображая на картине знатных людей той эпохи. Кстати, в то время это тоже был допустимый художественный прием. Вспомним, хотя бы Данте с его "Божественной комедией". В таком случае изображаемое приобретает совершенно иную степень трагичности. Тут появляется связь искусства и политики. Эту картину уже можно понимать и как не прикрытый намек на безучастие действующих лиц, допустивших падение Константинополя. В книге много загадок.

Долгожданный роман Карло Гинзбург. Научное расследование картин художника, культурологический детектив, только без жертв.
Обложка жесткая, матовая, очень приятная к руке. Белые страницы, в середине книги цветные иллюстрации на мелованной бумаге, шрифт четкий. Очень приятное издание.