Отзывы на книгу: Camera lucida. Комментарий к фотографии; Ad Marginem Press, 2016

Книга не о технике фотографии. Не о композиции кадра и не о том, как выстраивать экспозицию. Это философское эссе. И подойдёт тем, кто хочет в своём увлечения фотографией пойти дальше, чем нажатие кнопки. Для тех, кто хочет заниматься искусством.

И вновь я пишу отзыв на книгу, с которой познакомилась в университете. Наверное, это - знакомства с интересными авторами и их идеями - и есть один из немногих приятных результатов гуманитарного образования, хотя, впрочем, это другая история, к Барту не имеющая отношения.
Что касается "Camera lucida", то это, по большому счету, эссе, поделенное на главы и снабженное фото-иллюстрациями. Барт развивает свою собственную концепцию способов интерпретации фотографии, а также представляет своеобразную структуру фотографии, состоящую из трех базовых элементов - Operator, Spectator и Spectrum. Подробно о них писать нет смысла - лучше почитать у самого Барта.
Мне в свое время, когда я была увлечена фотографией (не только как видом искусства, но и как объектом философского осмысления), эта работа показалась любопытной.
Что касается издания - утонченность Ад Маргинем как всегда на высоте.

к фотографии" написана, как и большинство других его работ, в форме эссе и может быть воспринята как философский дневник, который велся с апреля по июнь 1979 года. "Светлая комната" является весьма сложной для просто фотографа-любителя, не являющегося философом или культурологом, т.к. изобилует узкоспециализированными и латинскими терминами, часто, на мой взгляд, излишними. Как будто автор писал свою работу только для самого себя или небольшого круга своих высокоэрудированных друзей-коллег. В результате - это книга не для всех. Хотя она, безусловно, весьма глубока и необычна. Если Сонтаг анализировала в своих эссе социальную роль фотографии, то Барт предпринял попытку разобраться в ее философских и психологических истоках и особенностях. Автор пришел к ряду весьма интересных наблюдений и неоднозначных выводов. В частности, Ролан Барт уверен, что фотография не поддается классификации. Философ выступает против отождествления фотографии с искусством, видя в этом посягательства на уникальные свойства фотографии. Для него она - "эманация прошедшей реальности", "магия", но не искусство. Необычно само отношение автора книги к фотографии, ведь вместо того чтобы считать фотографию чем-то, что увековечивает мгновения жизни и памяти, для Барта она - подруга Смерти: "Молодые фотографы... и не подозревают, что являются агентами Смерти. Фото - это способ, каким наше время принимает в себя Смерть" (с.115). Однако меня во время чтения все время не покидало ощущение того, что автор занимается не научным анализом предмета исследования, а анализом своих собственных впечатлений, эмоций, откликов от фотографии. А все мы знаем, насколько сложно адекватно оценить, описать и проанализировать свои субъективные переживания и вывести из этих наблюдений какие-то общие выводы, которые были бы применимы и к остальным людям. Свое личностное, субъективное отношение к предмету исследования Барт объясняет тем "беспорядком", бессистемностью, которые царят в фотографии как и в обычной жизни.