Трио (Тарасов Владимир Петрович); Новое литературное обозрение, 2004

В свободное от отдыха время прослушал ( и просмотрел ) коллекцию известного джазового музыканта, барабанщика группы «ГТЧ» ( Ганелин, Тарасов, Чекасин ), известной также как «Трио Ганелина», автора инсталляций, и режиссера Владимира Тарасова.
Одновременно с прослушиванием, для более полного проникновения в предмет ?))) прочел книгу Владимира Тарасова «Трио» ( 2004, Москва, «Новое литературное обозрение» ), посвященную, как следует из названия, трио «ГТЧ». Это увлекательное повествование охватывает путь музыкантов с середины 60-х годов до 1987 года, когда лидер группы Вячеслав Ганелин эмигрировал в Израиль. Концерты, фестивали, контроль со стороны КГБ, запрет на выезд за границу, запрет на выпуск пластинок, нелегальный вывоз записей трио за рубеж в буквальном смысле слова «на теле» ( бобины с записями крепились под одеждой поклонников, выезжающих за границу ) превосходно описан в книге, приметы времени переданы точно, с необходимой долей юмора.
Недостатком книги я бы назвал отсутствие анализа музыкальных программ ансамбля ( всего их 19 на 43 носителях, продолжительностью 1 день, 4 часа и несколько минут). В предисловии Владимир Тарасов честно пишет, что книга не является аналитической книгой о музыке и программах трио. Критики как только не классифицировали музыку ансамбля, от переплетения фри-джаза, фольклора, модального джаза и камерной музыки до четко структуированного фри-джаза и музыкального авангарда.
Положение спас известный критик Ефим Барбан, чье интервью с группой, взятое в апреле 1979 года, напечатано в приложении к книге. После того, как музыканты отказались дать определение своему стилю, мэтр джазовой публицистики четко и ясно объяснил «лабухам», что то, что они играют, называется «музыкальный маньеризм», когда элементы жанрового смешения, намеренное снижение «высокого пафоса», парадоксальные и гротесковые эстетические формулы, повышенная экспрессивность, «музыкальный софизм», а также диссонантное остроумие ведут к бегству от ясной концептуальности к темной метафоричности ( у-ф-ф, еле перепечатал ! ?)). Более ясного и четкого определения музыки ансамбля я не встречал.
Рекомендую книгу к прочтению не только любителям джаза и музыки вообще, но и всем, кто интересуется «застойным» периодом истории нашей страны.
Сергей Скворцов