Поль Деларош (Федотова Елена Дмитриевна); Воскресный День, 2017

Абсолютное разочарование. Изложение очень неровное,лишенное логических и временных связей. Полностраничных репродукций собственно картин, и без того немногочисленных, очень мало, зато имеются аж три, а в другом случае четыре(!!)полностраничных фрагмента и без того полностраничных и хорошо смотрибельных мужских портрета, полностраничный фрагмент гравюры с картины Делароша вместо самой картины...В общем, если бы существовала малейшая альтернатива этому изданию, мой выбор априори был в ее пользу ?

Для начала о внешнем оформлении.
Обложка мягкая, клееная. Для художественного альбома, тем более, в какой-то степени, открывающего «русскоязычного» Делароша, явный минус.
О содержании. Масса претензий:
- тексты-пояснения к картинам гуляют где попало, приходится прилагать некоторые усилия по их сведению воедино
- текст вообще несколько не в тему: автор не сосредоточен на художнике, подробном разборе сюжетов и живописных достоинствах его произведений, а описывает эпоху, окружение, критику и пр.
- для салонного исторического живописца хотелось бы видеть некий комментарий к историческим сюжетам. Вообще только картины с Жанной д’ Арк, Кромвелем и Наполеоном понятны всем, а вот истории Джейн Грей, герцога Гиза, детей Эдуарда IV, весьма подробно детализированных крупными фрагментами, надо бы рассказать поподробнее. Зато почему-то в подробностях описывается мелко изображенная картина «Умирающий кардинал Мазарини». Автору данной рецензии большинство сюжетов известно, но вот картина «Карл I инструктирует солдат Кромвеля» повергла в замешательство (о чем бы это вообще ?...)
- по грандиозному проекту «Роспись Почетной аудитории Школы изящных искусств в Париже» просто напрашивается комментарий к изображенным живописцам по типу «Афинской школы» Рафаэля. Здесь же – угадайка (кажется, Леонардо, кажется Дюрер, кажется Рафаэль, Микеланджело и пр.). Может это какой-то специальный изысканный «код на интеллигентность» - кто бы его прошел на все сто ?…
- несколько раз наталкиваешься на досадные языковые стилистически небрежности. Вот один пример (стр.38):
«Дочь Генриха VIII от его второго брака с Анной Болейн долго боролась за престол. Казнь матери и третья женитьба отца на Анне Сеймур, родившей ему сына, были тому причиной». Как-то с причинной связью здесь не совсем аккуратно (тем более, что леди Сеймур звали Джейн…)
- и уж совсем небрежно автор обошелся читателем в описании картины «Кортеж кардинала Ришелье на Роне» (стр.16-17, а описание отыскивается на стр.38-39). Две роскошных лодки на реке. В первой плывет кардинал, во второй те, кто по его настоянию будут вскоре казнены (де Ту и Сен-Мар). Расписывая сюжет картины, автор текста «поселяет» двух последних в лодку кардинала (!), хотя так можно описать картину только для весьма слабовидящего… Они-то как раз во второй лодке.
РЕЗЮМЕ
Альбом покупался в расчете на основательное (судя по формату и цене) знакомство с малопубликуемым в России, но весьма известным в свое время художником. Попытку ознакомления удачной признать трудно.