Золотой Ключ (Волжина Екатерина (художник)); Jellyfish Jam, 2018

Очень, э-э-э... экспериментально. Если не знакомы с первоисточником (такие люди существуют?), лучше даже в качестве расширения кругозора не брать. А мне как человеку, который в детстве эту сказку много раз смотрел, читал и даже слушал в формате аудиоспектакля, понравилось. Из вопросов:
1. Момент, который я не вспомнил. Почему Карабас-Барабас сначала бьёт деревянного сорванца, а потом даёт ему деньги? В сказке это явно показано логично, но по кадру непонятно, а сам я не вспомнил, увы.
2. Конечно, каждый художник имеет право на признание своих творческих заслуг, но, по-моему, изображать свою подпись на каждой странице — это перебор.
Бумага плотная, формат большой, рисунок можете оценить сами и без моих комментариев.

Этот комикс - вольная интерпретация интерпретация знаменитой сказки Алексея Толстого. Автор рассказала историю на современный лад, поместив героев и действие в пространство среднестатистического российского города и его спальных районов. Романтично шумящее море (на самом деле нарисованное с холодной свинцовой синевой в волнах) намекает, что всё происходит в приморском районе, но это вообще не важно. Будь это Москва, Питер и Тамбов, пейзажи были бы одними и теми же – серые панельные дома, серые улицы, покосившиеся остановки, стены в уродливых граффити и с облупившейся шпаклевкой, помойки и жёлтые «Жигули» не дадут никакой географической привязки, разве что избрав в качестве пункта назначения весь «русский мир» в целом.
В одном из домов художник, совсем не одинокий и не обделённый женским вниманием (если судить по бюстгалтеру, стыдливо выглядывающему из-под подушки и карандашным наброскам раскрепощенных дам
рисунок Екатерины вообще учит быть внимательным к деталям, тут куча отсылок, примет повседневности и ироничных моментов) разглядывает большое полено, из которого в следующем кадре появляется деревянный и вполне живой человек.
Беготня этого голого и лысого «Буратино» от полицейских на фоне «Выпечки и чебуреков» может напомнить о перипетиях фильма «Счастливый конец», но, пока вы будете думать, как вам теперь развидеть и выбросить из головы пластику актёра Юрия Колокольникова, сюжет вернётся на круги своя. «Буратино» узнает о тайне камина, пойдёт в школу, но завернёт в Music Hall, где мальчуковая группа, лабающая «душевные песни» под бас-гитару, пашет на злого продюсера Карабаса-Барабаса, похожего на разжиревшего байкера с фейс-контроля заштатного рок-клуба.
Дальше сюжет пересказывать не стоит, его и так все знают, разве что нужно уточнить, что автор буквально вычищает из него всё сказочное и волшебное: Артемон теперь не говорящий, а просто пёс, Тортила – пенсионерка, рассекающая по пруду на катамаране и живущая в полуразвалившейся хибаре. Алиса и Базилио имеют «каноническую» внешность, но за животными мордами видны морды вездесущих гопников, а эти персонажи как никакие другие далеки от любой сказочности, являясь проводниками суровой реальности, приводящей не в Страну Чудес, а на обычную помойку. Сыщики, понятное дело, рядовые ППСники, ловко обращающиеся с резиновыми дубинками. А Мальвина? Возвышенная особа с голубыми волосами (что, если учесть моду 2018-го на прически, вообще уже никого не удивит), вокруг которой печально бродит хипстер Пьеро.