Убийство времени. Автобиография; Rosebud Publishing, 2021

Фейерабенд написал автобиографию в жанре палимпсеста. Из нее можно узнать некоторые противоречивые сведения о детстве философа (он переживал из-за зарубленной курицы, но его не трогал вид трупов...), его молодости (впечатлении о речах Гитлера, войне в России...), его бесконечных переездах из одного университета в другой. Читателю не видны основания его жизни — ни физическое (ведь, оставшись инвалидом, он испытывал постоянные боли), ни напряженная работа мысли. Иногда мелькают названия работ, которыми Фейерабенд интересовался — и прочитал, но лишь некоторые удостаиваются хотя бы пары слов. Периодически он — так же вскользь — упоминает о каких-то собственных публикациях, но кажется, что опера его интересует много больше физики и философии. Впрочем и о спектаклях и певцах он почти не рассказывает. Что толку от пассажа: «В этом году Уорфилд и Леонтина Прайс пели “Порги и Бесс” в театре Столла, а в итальянском сезоне Столла Гобби пел Скарпиа, Сильвери — Яго, а де Сантис — Отелло. Я видел Оливье в роли Арчи Райса и Пола Роджерса в роли Шейлока», — а в другом месте в том же телеграфном стиле о «Фиделио», «Волшебной флейте», «Дон Жуане» и «Кольце Нибелунгов»…
Почти так же нам называются университеты и имена: «Летом я отправился в Миннесоту и прочел там доклад об эргодическом принципе в статистической термодинамике. Там я познакомился с Файгелем Хемпелем, Эрнстом Нагелем, Селларсом, Хилари Патнэмом, Адольфом Грюнбаумом, Максвеллом, Роузбумом и многими другими»… (мне из этой череды знакомо лишь одно имя, и то весьма отдаленно).
Что же остается? — внешняя канва жизни. Суета, имена, ссоры, эксцентричные решения. То есть, читая, представляешь себе очень неудобного в общении, неуживчивого ворчуна, которому все не по нраву, который всему противоречит, не готовится к лекциям и вообще не хотел бы тратить времени ни на работу, ни на разговоры, ни на писание книг. Непонятно только, почему ему, тем не менее, предлагают должности лучшие университеты обоих полушарий. Кажется, что он принимал предложения, чтобы потом отказываться от мест, встречался с женщинами и даже женился несколько раз — ради расставаний. Своими собственными работами он не удовлетворен, главные свои книги считает компиляциями, а выступления, как правило, характеризует как «не слишком удачные».
Последние главы — о встреченной Главной Любви — не восполняют того «стертого» текста, который едва проглядывает за страницами книги. Появись Фейерабенд снова — молодой — он бы, скорее всего, не принял и высмеял себя старого и сентиментального. И он сам знает это. Потому что эта книга о другом. Она о жизни — не как череде Обдумываний и Свершений. Она о жизни — как о движении, о поиске, об отказе от каждого своего достижения (как же часто наши победы и достижения начинают диктовать, как нам жить дальше). После прочтения иначе смотришь и на книги Фейерабенда: они помогают отказываться от привычных рамок, стереотипов, от клише, от заворота научной мысли, теряющей контакт с реальностью. Это книга о свободе, достижение которой часто связано с разрушением привычного, кажущегося комфортным.
Очень важны последние страницы: два письма Фейерабенда к коллегам и предисловие к незаконченной книге.
Крупный шрифт — крупнее привычного. Маленькие поля. Крошечный список литературы — скорее, проформа. Именной указатель.

Книга Пола Фейерабенда, легендарного философа-хулигана, автора "Против метода", в переводе Виктор Зацепина и с его же послесловием - совершенно замечательный текст, и важно отметить, что для того, чтобы получить от него удовольствие, знакомство с философским наследием Фейерабенда совершенно не обязательно. Удивительно искренняя, безжалостная к себе и другим, но в то же время очень теплая и добрая, а главное - умная книга.
История Фейерабенда - это фактически череда шуток судьбы, причем чаще злых, но, в то же время, демонстрация удивительных возможностей, которые дарит человеку насыщенная жизнь разума.
Каждый вынесет из "Убийства времени" что-то свое. Для меня это оказалась книга об относительности счастья (и несчастья). Очень актуально.