Фанфан (Александр Жарден); Corpus, Астрель, 2012

Это первая часть дилогии «Фанфан» Александра Жардена. Вторую в переводе не встречал, к сожалению. И чем больше читаешь современных французских романистов, тем больше удивляешься, ну сколько же всевозможных историй любви способны они еще придумать?! И, как мне кажется правильным, что романы, как "Фанфан" необходимо читать только под особенное, слегка легкомысленное настроение, лучше всего где-нибудь в дороге или на отдыхе, чтобы не так серьезно воспринимать, что хотел нам сказать автор. Основная сюжетной линия, не столь интересна, как целый оркестр различных персонажей, которые мелькают в книге повсюду на протяжении всего романа. И хотя им и отведена небольшая эпизодическая роль в общем, в памяти отпечатываются они все-же надолго. Весь этот хоровод персонажей в совокупности с мытарствами парочки от мнимой дружбы до страсти и пылкой любви, создают особенную атмосферу, ради которой так и стоит читать эту книгу.

Сочинение Жардена отчасти выполнено по канве «Принцессы Клевской», старинного романа госпожи де Лафайет о добродетельной женской верности умершему нелюбимому мужу в ущерб плотским притязаниям любимого, но, какой пассаж, покуда еще живого друга. Правда, как бы в зеркальном отображении.
Нам намекают на травму известного толка, полученную главным героем Александром Крузо (он же – рассказчик), в родовом богемно-буржуазном гнезде. В тринадцать лет он застает мать в объятиях ее очередного любовника. С этих пор Александр дает себе зарок по возможности не доводить свои отношения с девушками до постели, как бы того ни хотелось самим девушкам. И когда он однажды встречает прекрасную Фанфан, то решает воплотить свой идеал «чистой» любовной жизни именно с ней.
Оба сразу испытывают сильнейшее влечение друг к другу. Но герою требуется невозможное: «я мечтал об асимптотических отношениях, при которых моя линия и линия моей избранницы стремились бы друг к другу, не пересекаясь в постели». Так он маринует Фанфан более чем сто страниц. Однако Фанфан - девушка не промах и, разумеется, добивается желаемого. Но самое интересное не это.
Жарден сделал Фанфан одаренной начинающей кинематографисткой с большими амбициями. Она мечтает «срочно занять» место Трюффо, который «тогда как раз умер». Сам Александр из кинематографической семьи. А в одно из романтических свиданий он поведет Фанфан в кинопавильон с шикарной декорацией венской бальной залы XIX в. И атмосфера бутафорской роскоши резко напомнит «Американскую ночь» помянутого Трюффо, исследовавшего в этом фильме соотношение «жизни» и «искусства».
Вот о чем на самом деле Жарден хочет поговорить: у «великой иллюзии» искусства и иллюзий любовников, оказывается, много общего. «Асимптотические отношения» могут стать приемом эффектного сюжетосложения.
Не стану рассказывать, каким именно образом Александр Крузо добивался подлинности и постоянства страсти между ним и возлюбленной. Важно, что травмированный герой излечился, и теперь ничто не мешает ему жениться на Фанфан. А Александр Жарден еще и фильм об этом снял с Софи Марсо в заглавной роли. Оттого, должно быть, и у него на душе стало легко.